ОТЧЁТ: Уолтер Траут в ММДМ или «Демисезонный блюз» (страница 1)

ОТЧЁТ: Уолтер Траут в ММДМ или «Демисезонный блюз»	Время: 09.04.2008 14:58
В последнее воскресенье марта Москву посетил Уолтер Траут – еще один птенец, выпорхнувший из гнезда Джона Мэйола. И хотя «птенцу» уже идет шестой десяток, своей энергией и желанием взаимодействовать с публикой он стирает все возрастные границы. Как и многие другие воспитанники великого блюзмена, Уолтер может очень аутентично играть стандарты, но любит сделать их «погорячее». С места в карьер – так началось выступление героя блюза, который первыми же пентатоническими прострелами привел в легкий шок партер и вызвал оживление на галерке. Знатоки и любители же звука именно блюзовой гитары были удивлены избыточному количеству реверберации, наложенному звукорежиссерами. К слову, звук прогрессировал в течение концерта и к концу выступления стал почти удобоваримым. Непонятно, кто же все-таки мешает музыкантам отстроить его на саунд-чеке – московские бары или девушки-билетерши? В первой части программы было несколько стандартов и пара вещей самого Уолтера. Блюз шел за блюзом, и хоть и просвещенной, но все же немного «плавающей» в репертуаре гитариста московской публике временами приходилось напрягаться, чтобы понять какая композиция звучит в тот или иной момент. Уолтер помогал как мог своими комментариями в паузах, но в антракте мы не смогли обнаружить в партере ни одного человека, который мог бы восстановить весь сет-лист. Но написанная в память об ушедшем друге лирическая Irene запомнилась всем. После перерыва дело пошло гораздо веселее – на ура были приняты примодненная She takes More than She Gives все того же Джона Мэйола и почти фанковая Say What You Mean and Mean What You Say из нового альбома. А когда ансамбль грянул Not Fade Away группы «Перекатиполе», даже степенная публика в партере стала вставать с комфортных кресел Светлановского зала, пританцовывать и подпевать. Яркая, иногда карикатурная подача, постоянная тенденция трансформировать блюзовые рифы в мощные, почти роковые ходы, заворачивать в каждой песне десятиминутные яростные соло, выходить к краю сцены и играть на публику – все эти приемы, бывшие в моде в конце прошлого века, хотя и смотрелись несколько музейно, для самого Уолтера были естественны и поэтому смотрелись очень органично. Из гитарных приемов и техники особенно запомнилась игра Уолтера с ручкой громкости и неожиданные, а оттого неуловимые для камеры, подергивания и движения ногами. Самых теплых слов заслуживает аккомпанирующий ансамбль Уолтера The Radicals. По левую руку от фронтмена привлекала внимание маленькая постройка, состоящая из оборудования Сэма Авиллы – органа KORG и синтезатора Roland. Поклонники называют Сэма не иначе как Hammond Sam, намекая на его любовь к звукам традиционного органа Хаммонд, или Slammin' Sam, т.е. «рубящийся» Сэм, что он и показал во время душе-сворачивающих-разворачивающих соло на клавишных. Ритм-секция состояла из ветерана блюзовой и не только сцены Рика Кнэппа, сменившего на басу в 2005 г. безвременно ушедшего Джеймса Трэппа, и нового члена The Radicals Михаэля Лэжера. Рик использовал джентльменский набор: бас Fender Precision и стек Goliath. Другое дело барабанная кухня. Михаэль лихо управлялся с целой ударной системой, по-другому и не назовешь. В ее основе была установка DW с несколькими ведущими барабанами, множеством альтов и целой кучей тарелок и тарелочек. Владение всем этим хозяйством ударник продемонстрировал во время своего сольного номера, как бы отыгрываясь за вынужденную сдержанность блюзовых ритмических рисунков. По интересу к аппарату исполнителей всегда можно отделить практикующих музыкантов и простых зрителей, удаляющихся провести антракт в очереди в буфет. Если Вы дочитали до этого места, то вероятно, относитесь к числу первых. Так вот, весь концерт фронтмен отыграл на санбестовом Fender Stratocaster 70-х годов с кленовым грифом и большой головой, который лишь изредка протирал тряпочкой. Вообще состав его оборудования был минималистичен донельзя – он не пользовался никакими гитарными примочками или «улучшайзерами» – провод от гитары шел напрямую в усилитель Mesa Boogie, а оттуда в кэб этой же фирмы. Также на сцене находился Twin Reverb, припасенный техниками в качестве запаски. Впрочем, он не пригодился. Как не нужна замена и ветеранам блюза – они хороши такие, какие они есть. Текст: Иван Потёмкин Фото: Сергей Беляков

ОТЧЁТ: Уолтер Траут в ММДМ или «Демисезонный блюз»

Время: 09.04.2008 14:58

В последнее воскресенье марта Москву посетил Уолтер Траут – еще один птенец, выпорхнувший из гнезда Джона Мэйола. И хотя «птенцу» уже идет шестой десяток, своей энергией и желанием взаимодействовать с публикой он стирает все возрастные границы. Как и многие другие воспитанники великого блюзмена, Уолтер может очень аутентично играть стандарты, но любит сделать их «погорячее».

С места в карьер – так началось выступление героя блюза, который первыми же пентатоническими прострелами привел в легкий шок партер и вызвал оживление на галерке. Знатоки и любители же звука именно блюзовой гитары были удивлены избыточному количеству реверберации, наложенному звукорежиссерами. К слову, звук прогрессировал в течение концерта и к концу выступления стал почти удобоваримым. Непонятно, кто же все-таки мешает музыкантам отстроить его на саунд-чеке – московские бары или девушки-билетерши?

В первой части программы было несколько стандартов и пара вещей самого Уолтера. Блюз шел за блюзом, и хоть и просвещенной, но все же немного «плавающей» в репертуаре гитариста московской публике временами приходилось напрягаться, чтобы понять какая композиция звучит в тот или иной момент. Уолтер помогал как мог своими комментариями в паузах, но в антракте мы не смогли обнаружить в партере ни одного человека, который мог бы восстановить весь сет-лист. Но написанная в память об ушедшем друге лирическая Irene запомнилась всем.

После перерыва дело пошло гораздо веселее – на ура были приняты примодненная She takes More than She Gives все того же Джона Мэйола и почти фанковая Say What You Mean and Mean What You Say из нового альбома. А когда ансамбль грянул Not Fade Away группы «Перекатиполе», даже степенная публика в партере стала вставать с комфортных кресел Светлановского зала, пританцовывать и подпевать. Яркая, иногда карикатурная подача, постоянная тенденция трансформировать блюзовые рифы в мощные, почти роковые ходы, заворачивать в каждой песне десятиминутные яростные соло, выходить к краю сцены и играть на публику – все эти приемы, бывшие в моде в конце прошлого века, хотя и смотрелись несколько музейно, для самого Уолтера были естественны и поэтому смотрелись очень органично. Из гитарных приемов и техники особенно запомнилась игра Уолтера с ручкой громкости и неожиданные, а оттого неуловимые для камеры, подергивания и движения ногами.

Самых теплых слов заслуживает аккомпанирующий ансамбль Уолтера The Radicals. По левую руку от фронтмена привлекала внимание маленькая постройка, состоящая из оборудования Сэма Авиллы – органа KORG и синтезатора Roland. Поклонники называют Сэма не иначе как Hammond Sam, намекая на его любовь к звукам традиционного органа Хаммонд, или Slammin' Sam, т.е. «рубящийся» Сэм, что он и показал во время душе-сворачивающих-разворачивающих соло на клавишных.

Ритм-секция состояла из ветерана блюзовой и не только сцены Рика Кнэппа, сменившего на басу в 2005 г. безвременно ушедшего Джеймса Трэппа, и нового члена The Radicals Михаэля Лэжера. Рик использовал джентльменский набор: бас Fender Precision и стек Goliath. Другое дело барабанная кухня. Михаэль лихо управлялся с целой ударной системой, по-другому и не назовешь. В ее основе была установка DW с несколькими ведущими барабанами, множеством альтов и целой кучей тарелок и тарелочек. Владение всем этим хозяйством ударник продемонстрировал во время своего сольного номера, как бы отыгрываясь за вынужденную сдержанность блюзовых ритмических рисунков.

По интересу к аппарату исполнителей всегда можно отделить практикующих музыкантов и простых зрителей, удаляющихся провести антракт в очереди в буфет. Если Вы дочитали до этого места, то вероятно, относитесь к числу первых. Так вот, весь концерт фронтмен отыграл на санбестовом Fender Stratocaster 70-х годов с кленовым грифом и большой головой, который лишь изредка протирал тряпочкой. Вообще состав его оборудования был минималистичен донельзя – он не пользовался никакими гитарными примочками или «улучшайзерами» – провод от гитары шел напрямую в усилитель Mesa Boogie, а оттуда в кэб этой же фирмы. Также на сцене находился Twin Reverb, припасенный техниками в качестве запаски. Впрочем, он не пригодился. Как не нужна замена и ветеранам блюза – они хороши такие, какие они есть.

Текст: Иван Потёмкин
Фото: Сергей Беляков

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

Интересные мероприятия

Поиск музыкантов

работа для музыкантов

музыкальные инструменты

репетиционные базы Москвы

форум вокалистов

форум текстовиков

форум клавишников

форум барабанщиков

форум гитаристов

ОТЧЁТ: Уолтер Траут в ММДМ или «Демисезонный блюз»

			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов