http://www.musicforums.ru/musicmakers/ MUSICFORUMS.RU - КРУПНЕЙШИЕ ФОРУМЫ ДЛЯ МУЗЫКАНТОВ ru 5 Словацкая народная песня – «Танцуй, танцуй»
Tancuj, tancuj, vykrúcaj, vykrúcaj,
len mi piecku nezrúcaj, nezrúcaj,
dobrá piecka na zimu, na zimu,
nemá každý perinu, perinu.
Танцуй, танцуй, крутись, крутись,
только не сломай мою печку,
хороша плита на зиму,
не у всех есть перина.
Это самая известная и популярная народная песня в Словакии. Песня «Танцуй, танцуй» стала известна в СССР в 1949 году в исполнении Розы Баглановой. В 1959 году она вошла в репертуар легендарного советского ВИА "Дружба".
Каверы: ČECHO DECHO, Jaroslav Jurášek, Kunovjan, Bystrik, дуэт Харитонов – Бурцев, Ponomarev Children's Сhoir, Kim Nepo, Ансамбль “Юный москвич”, М. Reich, Red Army Choir, Балет Игоря Моисеева, Интернациональный хор и танцевальная группа. Дирижер Gerald Scholz, Comenius Hradna, Spiev AI Srdcom, Marko Marice, Zvonko Bogdan и мн. др.
Здесь моя оркестровая миди-версия:

https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42353 916-Tancuj_WK.mid]]> Sun, 06 Sep 2026 10:12:55 +0300 зачем этим заниматься?
Мы с вами говорим на разных языках. Я имел ввиду многообразие возможностей аранжировщика. В моих аранжировках есть: струнный оркестр, камерный ансамбль, оркестр народных инструментов, неаполитанский орекстр, провансальский оркестр, оркестр шумовых инструментов, эстрадный оркестр, симфоджаз, салонный оркестр, джазовый оркестр (биг-бэнд, диксиленд), венгерский Zenekar, школьный оркестр, ансамбль стиля джаз-рок, креольский оркестр, ансамбль электромузыкальных инструментов, комбо, банда, гамелан, капелла, марьячи, надежды маленький оркестрик, персимфанс, сверхоркестр, тараф, оркестр кружек Эсмарха и мн. др.]]> Thu, 03 Sep 2026 18:39:31 +0300 Thu, 03 Sep 2026 09:55:00 +0300 Приближено к оригиналу
У меня ко всем форумчанам есть вопрос. Приближено к оригиналу в музыке - это хорошо или плохо? Что значит «приближено к оригиналу» в музыке? Это слепое копирование оригинала! Есть ещё Аутентичное исполнительство — движение в музыкальном исполнительстве, ставящее своей задачей максимально точное воспроизведение музыки, так же как она звучала в оригинале, то есть изначально. Но это относится к живому исполнению. Работа с компьютером в области музыки – это нечто другое. Я имею ввиду создание файлов MIDI и MP3. Уместно ли здесь приблизиться к оригиналу? В чём тогда суть работы аранжировщика? Композитор придумывает саму основу (тему, т.е. главную мелодию), а аранжировщик одевает её в «звуковую одежду», задаёт стиль, настроение и характер. Мой вывод: чем дальше от оригинала – тем лучше! Тем показательней работа аранжировщика.
Если кому-то интересна эта тема, могут в Google набрать «Аранжировки от Вовки».]]> Wed, 02 Sep 2026 18:29:40 +0300 С. Баневич – Фантазия на темы из музыки к фильму «Никколо Паганини»

Сергей Петрович Баневич (1941 — 2025) — советский и российский композитор. Центральное место в его творчестве занимали произведения для музыкального театра и кино. К 200-летию со дня рождения великого итальянского скрипача и композитора Никколо Паганини вышел фильм. Главная музыкальная тема фильма композитора Сергея Баневича впоследствии стала популярной песней на стихи Татьяны Калининой «Дорога без конца» в исполнении Альберта Асадуллина.

Здесь моя оркестровая миди-версия:
https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42345 919-Banevich_Paganinifantasy_WK.mid]]> Sun, 30 Aug 2026 12:24:50 +0300
Я пару месяцев назад только смотрел видео, именно по работе аранжировщика и ИИ, не помню точно кто, но очень именитый дядька. Он как раз говорил, что очень фрустрирует и переживает, так как чувствует, что ИИ уже делает аранжировку лучше большинства людей, особенно если нужно что-то более типичное. Чем менее типичные задания, тем ему труднее, но постепенно и в сторону более экспериментальных жанров двигается тоже.
Сейчас чтобы сделать "радийную" аранжировку, самый простой и понятный вариант - сгенерировать хороший аранж в SUNO, утвердить, и потом его просто перезаписать на студии, если есть такая необходимость. А именно создавать аранжировку с нуля становится всё больше похожим на мартышкин труд. Так что подход сам по себе, кажется, очень рабочий, через ИИ это делать. Он сделает быстрее человека и точнее, а чаще всего и просто качественнее. Потом на студии, если проект большой, можно уже поправить детали. Так говорят те, что с этим работает (я уже давно не в обойме, песенную музыку слушал очень давно).]]> Fri, 28 Aug 2026 10:14:04 +0300 Wed, 26 Aug 2026 14:27:11 +0300 В итоге недодел, где я поверх плюса (с солирующим вокалоидом) напел два куплета:
https://drive.google.com/file/d/1r6fia5GU11HwzgSyH xVI4GZDZKQt-t-T/view?usp=sharing
Он же: https://m.soundcloud.com/olirup/blagoslovennost-bl essing
Этот трек был дан Suno для доделывания. И вот, после мучений, поняв некую фишку обращения с ИИ, - полученный результат:
https://suno.com/s/ivJ7cqrlrKdS0yNE
Попутно, оно же инструментальное: https://suno.com/s/vvH8ejyW989k30So
Изначально переменный размен ИИ в треке с вокалом свёл к полиметрии. Это проще. Живые аранжеры (в особенности тот, кто в итоге сделах входной аранж), берегли эту фишку в оригинале. Последний так и сказал: нет, не буду упрощать. Это твоя эмоция!
И решал в разы более сложную задачу. И в общем решил.
Моя оценка: живому аранжировщику 5-, хоть там и недодел и много мелкого.
ИИ по итогу - твёрдая 4. Не ожидал. При более простом задании поставил бы 4-. Возможно, из ИИ получилось бы и чуток получше вариант вытащить, но по опыту всё равно будет не выше 4.
На сейчас так.]]> Wed, 26 Aug 2026 08:29:53 +0300 Предлагаю обмен нотами. Моя коллекция здесь:
https://wdho.ru/kV90
Жду Ваших предложений.
С уважением
Waldemar]]> Mon, 24 Aug 2026 12:52:21 +0300 Sat, 22 Aug 2026 17:23:50 +0300 А. Петров – Чайки за кормой
Андрей Петров (1930 — 2006) — советский и российский композитор. Написал музыку более чем к 80 кинофильмам. Его песни и романсы пели и играли: Эдуард Хиль, Андрей Миронов, Игорь Скляр, Нина Ургант, Елена Камбурова, шоу-группа "Доктор Ватсон", Лев Лещенко, анс. "Дружба", анс. "Мелодия", Людмила Гурченко, Эдита Пьеха, Людмила Сенчина, Майя Кристаллинская, Ирина Понаровская, Альберт Асадуллин, Татьяна и Сергей Никитины, Иосиф Кобзон, Муслим Магомаев и мн. др.
«Песня о первой любви» из фильма «Попутного ветра, «Синяя птица»! », (1967). В фильме песня звучит в исполнении Радмилы Караклаич.
Каверы: Мария Пахоменко, Валентина Дворянинова, Галина Иванова, Олег Иванов, Elena Babic, Галина и Олег Ивановы, Олег Копенков, Сергей Толстых, Надежда Дьячкова, Лилия Ерохина, Наталия Муравьева и мн. др.
Мой оркестровый аранж нескольких тем Петрова здесь:
https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42335 208-Pesnjaoperwojljubwi_WK.mid]]> Thu, 20 Aug 2026 12:42:23 +0300 С фригийским ладом явные проблемы обучения, которые за почти что год так и не излечились. Речь идёт о работе с ИИ, как с мыльницей, без тэгов в промпте с техническими подсказками. Иначе зачем этот ИИ? Можно к живому аранжировщику сходить (при наличии адекватного).
В данном случае аудио плюс текст ИИ не осиливает в принципе, выдаёт непотребщину.
В чистом инструментале, который хоть как-то получается, на версии 5.5. имеем следующее:
На входе (вокальная линия, бряцание):
https://drive.google.com/file/d/1YmsPTFjv-xYipvdM5 Tttig1lEF_j-Jq6/view
На выходе (лучшее из десятков проб):
https://suno.com/s/CtEsogwElsMk6riW
https://suno.com/s/mjq1Vd8hFlIw6fSB
Аккорд си-бемоль в тональности ми-минор наконец берём уверенно (годом раньше для ИИ это воспринималось как приджазовость и как правило приводило к съезжанию), но далее мелодия рано или поздно всё равно "забывается" и ломается. Судя по всему, из-за того, что ИИ неверно идентифицирует тональность. Считает, что ему дали ля-минор/до мажор, а не ми. С учётом этого понимания импровизирует местами интересно, только оно даром не надо. Подписка - 10 баксов в месяц, если что.]]> Mon, 17 Aug 2026 08:42:30 +0300 Попурри на темы песен прошлых лет
Эстрадная песня в СССР — это огромный пласт музыкальной культуры, объединявший самые разные мотивации, лирические кинохиты, ритмы ВИА и яркие сольные выступления народных артистов. Она формировала вкус нескольких поколений. Здесь моя подборка наиболее известных песен 40 – 60 годов.
Журчат ручьи ИЗ К/ф «Весна» муз. И. Дунаевского (1947),
Наш сосед муз. Б. Потемкина (1965);
Песенка о медведях из к/ф "Кавказская пленница" муз. А. Зацепина (1967);
Август муз. Я. Френкеля (1966);
Чёрный кот муз. Ю. Саульского (1963);
Здесь моя оркестровая миди-аранжировка:
https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42329 211-Potpourrisowkowoe_WK.mid]]> Fri, 14 Aug 2026 10:19:25 +0300 Фарид аль-Атраш - Арабское танго
За все тебе спасибо,
За то, что мир прекрасен,
За то, что ты красива
И взор твой нежн и ясен.
Фарид аль-Атраш (1910—1974) - египетский композитор и певец сирийского происхождения. Он сочинил слова и музыку знаменитого «Арабского танго» (второе название «О, светоч грёз моих») и спел её в фильме «Любовь моей жизни» (1947). Оригинал - «О цветок грёз моих» (Ya Zahratan Fi Khayali). В CCCР впервые исполнил эту песню Батыр Закиров и эстрадный оркестр Узбекистана, дирижёр Александр Двоскин, 1959 год.
Каверы: Николай Никитский, Александр Картушин, Shermuhammad Rejepoglu, Журабек Жураев, Абдулла Курбонов, Лилия Белова, Михаил Рябов, Lqamar Laileiah, Zaman Al-Safa, Khaleni Ahibbak, La Tinsani, Haiman Moghram, Leena Malak, Lasto Lak, Ya Hala, Kilmat En-Alit, Amir Selim, Bachar Mar-Khalifé, Hanine, George Tahhan, Isabel Bayrakdarian, AYMAN MOSTAFA, Mike Massy, Souzan Haddad, Jokine & Joe, Mirna Kassis, Александр Фёдоров, Владислав Косарев, Nino Portelli и мн. др.
Здесь моя оркестровая миди-версия:
https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42321 361-Arabskoetango_WK.mid]]> Fri, 07 Aug 2026 09:24:26 +0300 В. Сидоров - Дружба
Сидоров Владимир Алексеевич (1904 — 1975) — советский композитор, пианист-аккомпаниатор Вадима Козина. Позднее стал руководителем джаз-ансамбля, также работавшего с Козиным. Автор многих популярных песен, в том числе «Локон матери», «Тайна», «Ласково взгляни», «Дружба» (1934). Хотя насчёт песни «Дружба» («Когда простым и нежным взором…») есть версия, что Сидоров — автор аранжировки этой песни для Вадима Козина, а автором музыки является Поль Марсель Русаков. Песни Владимира Сидорова с большим успехом исполнялись на эстраде многими певцами.
Каверы: Клавдия Шульженко, Бархатный сезон, Юлия Пересильд / Евгений Миронов, Дарья Дворикова, ВИА "Лейся, песня", Ирина Крутова, Тамара Гвердцители и Дмитрий Дюжев, Николай Караченцев, оркестр “Модерн”, Андрей Макаревич, Хор Гавани, Анатолий Могилевский, ВИА «Верные друзья», Ольга Варгуз и мн. др.
Здесь моя оркестровая миди-версия:

https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42311 974-Drushba_WK.mid]]> Thu, 30 Jul 2026 08:38:33 +0300 В. Сидоров - Дружба
Сидоров Владимир Алексеевич (1904 — 1975) — советский композитор, пианист-аккомпаниатор Вадима Козина. Позднее стал руководителем джаз-ансамбля, также работавшего с Козиным. Автор многих популярных песен, в том числе «Локон матери», «Тайна», «Ласково взгляни», «Дружба» (1934). Хотя насчёт песни «Дружба» («Когда простым и нежным взором…») есть версия, что Сидоров — автор аранжировки этой песни для Вадима Козина, а автором музыки является Поль Марсель Русаков. Песни Владимира Сидорова с большим успехом исполнялись на эстраде многими певцами.
Каверы: Клавдия Шульженко, Бархатный сезон, Юлия Пересильд / Евгений Миронов, Дарья Дворикова, ВИА "Лейся, песня", Ирина Крутова, Тамара Гвердцители и Дмитрий Дюжев, Николай Караченцев, оркестр “Модерн”, Андрей Макаревич, Хор Гавани, Анатолий Могилевский, ВИА «Верные друзья», Ольга Варгуз и мн. др.
Здесь моя оркестровая миди-версия:]]> Wed, 29 Jul 2026 18:19:28 +0300 В любом случае любая работа не должна оставаться только на бумаге,музыка.
Музыка должна звучать !]]> Sun, 26 Jul 2026 22:31:47 +0300 Sat, 25 Jul 2026 18:04:25 +0300 Д. Эллингтон - Караван
«Caravan» — джазовый стандарт, одна из самых известных композиций Дюка Эллингтона, которую он создал в сотрудничестве с тромбонистом его оркестра Хуаном Тизолом. Композиция была написана в 1936 году и тогда же появилась на пластинках оркестра Эллингтона. Основной темой композиции являлся мотив, который, сообразно с названием пьесы, навевал атмосферу экзотического Востока. «Караван» — один из наиболее знаменитых шлягеров джазовой и популярной музыки двадцатого столетия.
Каверы: Орк. Виктора Кнушевицкого, орк. Эдди Рознера, Элла Фицджеральд, Нэт Кинг Коул, The Mills Brothers, Билли Экстайн, Ральф Мартери, Уинтон Марсалис, Эллис Марсалис, Бенни Гудмен, Валайда Сноу, Энди Бэй, Дженни Ли, Телониус Монк, Арт Блэйки, Леон Паркер, Мишель Петруччиани, Фред Хо, Ингви Мальмстин, Поль Мориа, Брайан Сетцер, хор Рэя Конниффа, Фанфаре Чокарлиа, Aarhus Jazz Orchestra, Tommy Emmanuel & Joscho Stephan, Charly Antolini, Martin Denny, Arthur Lyman, Gordon Jenkins, Mills Brothers, Valaida Snow, Art Tatum, Billy Eckstine, Dizzy Gillespie, Roy Clark, Chet Atkins, Thelonious Monk, Nat King Cole, Santo & Johnny's, Bobby Darin, Art Blakey, Wes Montgomery, The Ventures, Gene Krupa, Dizzy Gillespie, Oscar Peterson, Les Paul & Chet Atkins, Art Pepper, Little Steven and the Disciples of Soul, Wynton Marsalis, Medeski Martin & Wood, Michel Camilo, Chicago, Dee Dee Bridgewater, Hiromi's Sonicbloom и многие другие.
Здесь моя оркестровая миди-версия:
https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42304 647-Caravan_WK.mid]]> Fri, 24 Jul 2026 10:08:40 +0300 Буду очень признателен за любую информацию, о том где можно достать оригинальную инструментовку для Биг Бенда песни «Дружба». В к/ф Зимний вечер в Гаграх , эту песню исполнял оркестр Анатолия Крола.
Вот именно эту партитуру я и ищу.
Заранее благодарю за любую информацию.]]> Thu, 23 Jul 2026 11:29:03 +0300 Гармонизация — это процесс подбора аккордов и создания аккомпанемента к заданной мелодии. В музыкальной теории и практике гармонизация помогает мелодии «зазвучать» полноценно, добавляя объем, краску и эмоциональный окрас с помощью гармонического сопровождения. Она стала основной формой многоголосной обработки фактуры. Классическая гармония предопределяет 4-голосный нарратив. Общность принципов Гармонизации - опора на диатонику и консонирующую вертикаль. Хорошим решением яаляется гибкое сочетание горизонтального, линейно-мелодического, и вертикального типов мышления. Многие начинающие аранжировщики игнорируют правила генерал-баса, усугу#### тем самым все недостатки гармонического четырехголосного порядка.
>Принципы Гармонизации: выдержанность диатонического строя, ладоввя переменность, плагальность, опора на 4-голосие, применение унисонов, совершенных консонансов, вариационность приемов обработки. Многоголосие кажется многим излишеством с массой недостатков: массивность, тяжеловесность изложения, однообразие аккордовых последовательностей.
>Многие начинающие аранжировщики чураются джаза, считая его скучным и сложным. В отличие от классической музыки, джаз строит гармонию на четырехзвучных аккордах (тоника, терция, квинта, септима), которые добавляют звучанию плотность и напряжение.
>Вот, например Гармонизация популярнейшей нетлёнки „Чёрный Орфей»:

>Гармонизация — это процесс подбора аккордов и создания аккомпанемента к заданной мелодии. В музыкальной теории и практике гармонизация помогает мелодии «зазвучать» полноценно, добавляя объем, краску и эмоциональный окрас с помощью гармонического сопровождения. Она стала основной формой многоголосной обработки фактуры. Классическая гармония предопределяет 4-голосный нарратив. Общность принципов Гармонизации - опора на диатонику и консонирующую вертикаль. Хорошим решением яаляется гибкое сочетание горизонтального, линейно-мелодического, и вертикального типов мышления. Многие начинающие аранжировщики игнорируют правила генерал-баса, усугу#### тем самым все недостатки гармонического четырехголосного порядка.
>Принципы Гармонизации: выдержанность диатонического строя, ладоввя переменность, плагальность, опора на 4-голосие, применение унисонов, совершенных консонансов, вариационность приемов обработки. Многоголосие кажется многим излишеством с массой недостатков: массивность, тяжеловесность изложения, однообразие аккордовых последовательностей.
>Многие начинающие аранжировщики чураются джаза, считая его скучным и сложным. В отличие от классической музыки, джаз строит гармонию на четырехзвучных аккордах (тоника, терция, квинта, септима), которые добавляют звучанию плотность и напряжение.
>Вот, например Гармонизация популярнейшей нетлёнки „Чёрный Орфей»:
Спасибо за развёрнутый ответ! К сожалению, миди-файл не читается... Не могли бы Вы выслать его в личку или разместить в гугл-диске?]]> Wed, 22 Jul 2026 21:12:04 +0300 Fri, 17 Jul 2026 20:56:21 +0300 Принципы Гармонизации: выдержанность диатонического строя, ладоввя переменность, плагальность, опора на 4-голосие, применение унисонов, совершенных консонансов, вариационность приемов обработки. Многоголосие кажется многим излишеством с массой недостатков: массивность, тяжеловесность изложения, однообразие аккордовых последовательностей.
Многие начинающие аранжировщики чураются джаза, считая его скучным и сложным. В отличие от классической музыки, джаз строит гармонию на четырехзвучных аккордах (тоника, терция, квинта, септима), которые добавляют звучанию плотность и напряжение.
Вот, например Гармонизация популярнейшей нетлёнки „Чёрный Орфей»:]]> Fri, 17 Jul 2026 14:32:18 +0300 В. Соловьёв-Седой - Вечерняя песня
Василий Павлович Соловьёв-Седой (1907 — 1979) — советский композитор, пианист и общественный деятель. «Вечерняя песня» («Город над вольной Невой») — популярная песня композитора на стихи Александра Чуркина, созданная в 1957 году. Первый исполнитель Марк Бернес.
Каверы: Леонид Кострица, Георг Отс, Кватро, Владимир Нечаев, Борис Штоколов, Эдуард Хиль, Лев Лещенко, Сергей Захаров, Николай Копылов, Владимир Попков, Дмитрий Хворостовский, Олег Погудин,
Екатерина Гусева со Стасом Пьехой, Дина Гарипова с Григорием Чернецовым, Евгения Глейберман, Хор Сретенского монастыря, Ансамбль имени А.В.Александрова, Александр Розенбаум, Василий Герелло, SHAMAN, Вероника Джиоева, Алексей Марков, Екатерина Сергеева, Оксана Шилова, Ольга Пудова, Елена Стихина, Александр Трофимов, Юлия Маточкина, Георгий Васильев и другие.
Здесь моя оркестровая миди-версия:

https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42295 651-Wetschernjayapesnya.mid]]> Fri, 17 Jul 2026 08:08:45 +0300 Thu, 16 Jul 2026 08:28:00 +0300 Cуществует масса перепевок и каверов бессмертного шлягера. Вот ещё один из моих аранжей.]]> Wed, 15 Jul 2026 13:00:29 +0300 Но поскольку меня интересуют случаи далеко за пределами флажков (не специально, так вышло), я вижу, что в автономном режиме ИИ пока не способен даже понять такие формы, не то, что сам их писать. Простор для творчества не исчез, просто он усложнился (и для людей, и для ИИ).
Вариант выше по ссылкам интересен, но моë предпочтение остаëтся за собственным оригиналом. Все выкладываемые мною наброски с ИИ пока лично мне интересны лишь как фиксация нынешних возможностей этой технологии. Но не исключено, что придëтся "уверовать в ИИ" окончательно, потому что с живыми аранжировщиками и вокалистами сложновато ]]> Wed, 15 Jul 2026 09:11:50 +0300 Wed, 15 Jul 2026 06:49:00 +0300 1900's Theme
Ad Ogni Costo;
Amapola;
Alone
Allonsanfan (Ritorno a casa)
Amanti D'oltretomba
A Fistful Of Dollars (Title Theme)
A l'Aube du 5eme Jour "A Fistful of Dollars"
A Mozart Reincarnated
Asuncion
Ave Maria Guarani
Before the End
Brothers
C'era Una Volta Il West;
Carlotta;
Cheyenne; „Spiel mir das Lied vom Tod“
Chi Mai; Le Professionnel
Child;
Childhoold And Manhood;
Cinema On Fire; from "Nuovo cinema Paradiso"
Cinema Paradiso; from "Nuovo cinema Paradiso"
Città violent (Città violent (Titoli))
City Of Joy
Cockeye's Song Once Upon A Time In America
Come imparai ad amare le donne; (La diva 2)
Cosa avete fatto a Solange?
Come Maddalena; Tom Middleton Cosmos
Come Un Madrigale;
Days Of Heaven
Danny's Blues
Deborah's Theme; Once Upon A Time In America
Do uomo a uomo (Do uomo a uomo)
Eat It
El Greco (Follia e amore)
Gabriel's Oboe (from "The Mission)
Gente di pispetto (Solo per amore)
Giordano Bruno (Giordano Bruno)
Giu' La Testa;
Guarani
Hauptthema aus dem Film „Professional“;
Holocaust 2000
Here's To You (Sacco E Vanzetti)
If The World Crashes Down;
I Can and Then
I Comme Icare
I guardian del cielo (I guardian del cielo)
Il barone (Il barone)
Il basilischi (Il tangone)
Il était une fois dans l'Ouest
Il était une fois la Révolution
Il giustiziere (Il giustiziere)
Il ladrone (Il ladrone)
Il mio nome é nessuno
Il ritorno di Ringo (Peace comes back in Mimbres)
In ginocchio da te (Titoli)
Intermezzi Canone Inverso: Making Love
Il Ètait Une Fois Dans L’ouest
Il Segreto Del Sahara
In Fondo Ai Miei Occhi (Menage All'italiana)
L'avventuriero (L'avventuriero)
L’Amas Sauvage
L'Arena (from "The Mercenary")
L’umanoide (L’estasi stellare)
La Califfa (from "La Califfa")
La classe operaia va in Paradiso;
La corta notte delle bambole di vetro;
La Cugina; The Amalgamation Of Sound
La disubbidienza (Primo pezzo II)
La Vérité Et Le Soleil
Le Bon, La Brute Et Le Thuand;
Le Marginal;
Les Voleurs De la Nuit;
Love Affair (from "Love Affair ")
Love In The Morning (from "Lolita")
Love Theme; Nuovo cinema Paradiso
Le Vent, Le Cri;
Legami!
L'incontro (Il Maestro E Margherita)
L'uomo Dell'armonica C'era Una Volta Il West
Man with a harmonica; „Spiel mir das Lied vom Tod“
Marche en La
Maturity; "The Good, the Bad and the Ugly"
Metello (Metello)
Mon nom est personne;
Milano odia: la polizia non può sparare;
Miriam And Philipe; Il Segreto Del Sahara;
Miserere;
Nella Fantasia
Nocturne with No Moon
Now It's Love Tie Me Up! Tie Me Down!
On Earth As It Is In Heaven (from "The Mission)
Orient Express (Le train)
Once Upon a Time in the West; „Spiel mir das Lied vom Tod“
Peacherine Rag
Per Le Antiche Scale
Penance
Per Un Pugno Di Dollari;
Plying Love (Leggenda Pianista Sull'oceano)
Projection For Two from "Nuovo cinema Paradiso"
Regan's Theme
Return (from "Love Affair ")
River from the "The Mission"
Ricordo Rosa
Runaway, Search And Returt from "Nuovo cinema Paradiso"
Saharan Dream
Second Crisis
Shops and Snow;
Silent Goodbye;
Spasmo (Bambole)
Stato interessante È mejo de morì che restà qui
Study for Three Hands
Sylvie
The Crave
The Crisis
The Legend of the Pianist
The Legend Of 1900
The Mission
The Trio; The Good, The Bad And The Ugly
Thème Classique
Tema D'Amore "Canone Inverso: Making Love"
Thème Of Young Lovers;
Thieves After Dark
The Sword
Tornare E Come Morire;
Trionfo D'amore (Gli Indifferenti)
Uccellacci e uccellini San Francesco parla agli uccelli
Un uomo a metà;
Una pistola per Ringo (Angel Face)
Viaggio In 4
Viaggio nel terrore: l’Achille Lauro (To Klinghoffer)
Vita Nostra
Valse à l'Ambassde;
Youre Still You]]> Tue, 14 Jul 2026 14:13:33 +0300 ИИ ничего не сочиняет... он берёт фрагменты, коих у него в библиотеках миллион, и из них составляет некую конструкцию

А вот не факт.
Потому что этот не сочиняющий ИИ внезапно сочинил оригинальную мелодию вместо моей, и это можно послушать и оценить в последних постах темы Крузенштерн.
Продублирую тут: https://www.tunee.ai/ru/music/nPUVdDjTYk1ZywZ0U

В частности, считаю оригинальной применëнную ИИ аккордовую последовательность во второй половине первого куплета, которая в тональности ля минор выглядит так: C, Em, E7, F, Dm, Am.
Септ аккорд ещё чëтче слышен в его же одном из последующих исполнений. https://www.tunee.ai/music/vP-VI1laMceBk00ap
На основании этого опыта считаю, что способность ИИ сочинять доказана.]]> Tue, 14 Jul 2026 11:59:44 +0300 suponchik

>Ну, вообще-то ИИ ничего не сочиняет... он берёт фрагменты, коих у него в библиотеках миллион, и из них составляет некую конструкцию. Полагаю, это известно ))) Значит никакой оригинальности быть не может.]]> Tue, 14 Jul 2026 09:49:35 +0300 Tue, 14 Jul 2026 09:45:37 +0300 Рассказать о себе? Пожалуйста. Окончил ЦИСИ и ВЗНУИ. Работал в трёх советских китах: филяга, кабак и самоделка. За плечами – 60 лет Музыки. Из них 50 лет - свадьбы, концерты и танцы, 40 лет – съём и расписка нот, 30 лет отсидел в ресторане, 20 лет – нотатор. Могу поделиться опытом создания аранжировок. Подробнее – в Google напишите: „Аранжировки от Вовки».

Мои домашние страницы здесь:
http://waldemar.ucoz.net/load/
http://waldemar54.jimdo.com/
https://www.facebook.com/profile.php?id=1000086662 69469

Мои демо здесь:
http://yadi.sk/d/TV1tileJCqjaT

Каталог моей коллекции здесь:
http://docviewer.yandex.com/?url=ya-disk-public%3A%2F%2Frwmk6d%2FwBs6EHo%2BS1IjOoGA2sLKuBRxnWCxTXa2RPLI%3D%3A%2FKataloge.xls&name=Kataloge.xls&c=531186cd9a5f

Мой аранж, за который я получил диплом – «Etude in the form of R&B» (музыка Поля Мориа) здесь:
https://youtu.be/Xo5Uwxh-3KQ

Мои аранжировки для ансамблей баянов и хора здесь:
http://bayanac.narod.ru/wk_files.html

В моей коллекции – более сотни рождественских песен. Некоторые здесь:
http://bayanac.narod.ru/weihnachtslieder.html


Заходите на мои форумы сюда:

http://foren.germany.ru/music/f/29428896.html?Cat=&page=0&view=collapsed&sb=5

http://bayanac.borda.ru/?1-5-0-00000228-000-0-0-1416082064

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=102668&highlight=%EE%F2+%C2%EE%E2%EA%E8

http://www.akkordeonist.ru/forum/index.php/topic,969.msg1162.html#msg1162

https://www.facebook.com/groups/imamov.kz/?notif_i d=1611486275560213¬if_t=group_request_to_partic ipate_approved&ref=notif

http://forum.wolgadeutsche.net/viewtopic.php?t=6130]]> Sun, 12 Jul 2026 19:33:52 +0300 И. Брамс - Данко

Громче бейте, бубны звонкие!
Рвите, скрипки, струны тонкие!
В пляске буйной дайте душу отвести!

Иоганнес Брамс (1833-1897) — немецкий композитор и пианист XIX века, один из главных представителей эпохи романтизма. Его «Венгерские танцы» — одни из самых популярных и эффектных сочинений композитора. В основу данной обработки частично взята мелодия венгерского танца № 1. В песне «De ce plаng chitarele» (О чём плачут гитары) молдавской группы "Норок" использована тема второй части танца.
Каверы: Екатерина Перминова, Ирина Исаева, Дарья Поляхова, анс. Вдохновение, Наталья Кириллова, ансамбль «Карусель», Мария Руденко, Насаридзе Марьям, Ліна Жук, Мензатова Джемиле, Хор "Дружба", хор им. М.К.Огинского, хор "Глория" и мн. др.
Здесь моя оркестровая миди-версия:

https://files.germany.ru/wwwthreads/files/28-42287 373-Brahms_Ungarian_1_WK.mid]]> Sun, 12 Jul 2026 09:03:27 +0300 Fri, 03 Jul 2026 05:55:51 +0300 программный интегральный интеллект- коллективный союз композиторов, писателей,

То, что вселенский "союз писателей" имеет шансы написать ещё не один текстовый хит, - сомнений нет. Правда, некоторые сомневаются в возможности создать русскоязычный мировой хит именно из-за русскоязычности. Я, кстати, уверен, что и это возможно. И чтоб оригинальный с литературной точки зрения..
Основной вопрос по композиции. По теме форума.
ИИ - другая тема. Параллельная. Оценивают хит пока ещё люди, а не ИИ.
Даже аранжировка порой превращается в битву. И вот здесь проявляется разница: кто есть кто.
Если ИИ освободит людей от аранжировок однотипного мусора (лишив их дохода) и вернёт к ТВОРЧЕСТВУ, то такие, как я, скажут ему спасибо. Если даже заменит их в аранжировке нетривиальных вещей - я снова в выигрыше. Второго пока нет. Во втором случае ИИ - лишь подспорье в умелых руках.
Но я сомневаюсь, что эти умелые руки бросят свой повседневный мусор и уступят его ИИ со словами: спасибо, что освободил нас от гривна! Потому что "проф. музыканты" мыслят бизнес моделями, а они толкают их в зарабатываете на дерьме, в ведение записных книжечек с контактами с волшебными людьми. И в рассуждения об исчерпанности музыкальной географии. Всë открыто до нас (с). Осталось с УГ вазякаться или изобретать искусственные правила для грантоедства.]]> Mon, 29 Jun 2026 08:36:15 +0300 Sun, 28 Jun 2026 20:34:17 +0300 слесарю- слесарево
Уже что-то!
Дальше возможно больше напишут молчуны. Главное не стесняться своих мыслей (а в идеале и нот).]]> Sat, 27 Jun 2026 11:46:13 +0300 Sat, 27 Jun 2026 11:12:25 +0300
Сразу скажу, что самые фундаментально образованные композиторы с консой за спиной с этого фронта позорно слились.

Мои же соображения тут следующие. Сначала об идентификации новизны. В моëм понимании наиболее показательный критерий здесь - категорическое отсутствие референса, который можно было бы дать аранжировщику в качестве ориентира. Всё, что ни дашь - только во вред будет. Вот это - новизна. А вопрос: с какой по счëту ноты начинается уникальная музыкальная фраза, и состоит ли всë произведение исключительно из таких неслыханных фраз - это второй вопрос. Какое-то ощущение подобного должно быть, но оно субъективно. Слишком много всего уже сыграно. А вот отсутствие референса я проходил лично в двух случаях с двумя аранжировщиками с этого форума. Такое отсутствие плюс некие принципиальные сложности реализации, которые собственно и приводят к отсутствию примера в прошлом, вылелись оба раза в много месячный труд вместо быстрого результата за пару дней. А так же в абсолютную невозможность для ИИ даже при его доработке в будущем, мастерить такое в автоматическом режиме. Впрочем - вопрос...

В обоих описанных мною случаях музыкальный стиль - это, похоже, рок-опера. Но к опере отсыл лишь на уровне муз. приëмов. А так это абсолютно автономная песня. Такие песни могут становиться хитами и супер хитами.
Тут невозможно не вспомнить заходившего одно время на форум Алексея Львовича Рыбникова, считающего себя композитором рок оперных песен. Но даже если его таковым считает википедия, рокоперности там нет ни грамма. Рок мюзикловость, но не оперность. Там сами стихи такие, на которые рок оперы не будет (и рока вообще).

Так или иначе, я никогда не ощущал опасности с кем-то совпасть. Наоборот. Проблемой было найти похожесть. Не только в этих двух случаях.

Поэтому мой ответ: музыкальные открытия в понятной людям хитовой песенной форме точно ещё будут. Их может совершать человек или нейронная сеть, если сможет.

Естественно, моë мнение, основанное на собственном опыте, может быть неверно, если неверен сам опыт. Но за годы пребывания на форуме оно лишь укреплялось.]]> Fri, 26 Jun 2026 20:54:36 +0300 http://www.musicforums.ru/vocal/1763904136.html#replies=43 (вторая половина)
и
http://www.musicforums.ru/kurilka/1781253631_15.html]]> Tue, 23 Jun 2026 08:27:25 +0300 Tue, 09 Jun 2026 08:00:54 +0300 https://www.forbes.com/sites/virginieberger/2026/0 5/05/how-ai-generated-music-became-a-4-billion-fra ud-machine/

The supply side of that operation runs on tools like Suno. Two million paid subscribers generating seven million songs every single day]]> Wed, 06 May 2026 11:43:34 +0300 Fri, 24 Apr 2026 22:35:25 +0300 По сути вопроса: пикаперы что в быту, что в музыке никогда не будут рукопожатными.]]> Fri, 24 Apr 2026 20:34:08 +0300 Сегодня всё крутится вокруг алгоритмов. Стриминговые площадки давно перестали быть просто витринами — теперь они живые организмы, которые решают судьбу трека по одному главному показателю: дослушивание до конца. Чем выше процент — тем чаще трек попадает в рекомендации, плейлисты и, в итоге, к новым слушателям.
Из этого родился тренд на короткие треки — 1:30, 1:45, максимум 2 минуты. Идея простая: слушатель просто не успевает устать и пролистать дальше, а алгоритм фиксирует успех.
Как в такой миниатюре уместить всё то, за что мы любим музыку как авторы?
Вступление, тему, развитие, бридж… А ведь есть ещё желание — хотя бы немного импровизировать, дать волю инструменту, добавить тот самый «воздух» и живую эмоцию.
Я решил попробовать и написал трек хронометражем 1 минута 40 секунд.
Постарался ничего не потерять — есть и настроение, и развитие, и даже маленькая кульминация. Но честно: импровизации места почти не осталось.
Вот ссылка на трек
ЯНДЕКС: https://music.yandex.ru/album/41126354?utm_source= web&utm_medium=copy_link
ВК: https://vk.com/music/album/-2000020698_27020698_4d be03151c0e1f3edf
Как вы относитесь к короткой форме? Это вынужденная реальность или новый вызов, который нас делает лучше?
Буду благодарен за любые мнения — и жёсткие, и вдохновляющие.
Давайте честно: спасает ли короткий формат наше творчество или убивает его?]]> Fri, 24 Apr 2026 18:11:08 +0300 не просто выделяет их на фоне всего остального, она заставляет иначе взглянуть и на само прошлое,
на ту самую тяжеловесную оскомину, от которой молодежь сегодня так старательно отворачивается.
Если допустить, что современная музыка одноразова и не стремится остаться в памяти,
то не возникает ли закономерный вопрос:
а так ли уж нужна была эта самая память о песнях двадцатилетней или тридцатилетней давности?
Не переоцениваем ли мы их значение только потому, что они когда-то были частью нашей личной истории,
и не принимаем ли мы эту личную привязанность за объективную культурную ценность?

В этом смысле слово «ненужность» приобретает совсем другой, гораздо более широкий и даже несколько провокационный смысл.
Мы привыкли думать, что старая музыка, та, что создавалась до эпохи тотальной цифровизации и нейросетей, была по определению значимее, глубже и человечнее.
Но давайте посмотрим правде в глаза: основной массив песен, которые выходили двадцать или тридцать лет назад, точно так же канул в Лету. Их не помнят, их не слушают, они не оказали никакого влияния ни на культуру, ни на чьи-либо судьбы.
Просто тогда индустрия была устроена иначе, и у этого бесследно исчезнувшего массива не было ярлыка одноразовости, который мы сегодня так охотно вешаем на современные треки.
Он был просто незаметен, погребен под толщей времени и пластинок, которые никто не купил.

Получается, что ностальгия по прошлому часто строится на очень тонком слое так называемых хитов,
тех самых исключений, которые по счастливой случайности или благодаря гениальности авторов смогли зацепиться за коллективную память.
Но разве можно судить о целом пласте культуры по этим редким удачам?
Если мы вынесем за скобки несколько десятков действительно великих или просто любимых народом песен за последние полвека,
что останется?
Останется ровно то же самое, что мы имеем сегодня - огромный пласт функциональной, быстро устаревающей музыки,
которая была нужна ровно в тот момент, когда она звучала из радиоприемников или магнитофонов, и которая ни на что больше не претендовала.
Разница только в том, что тогда эту музыку создавали люди, тратя на нее время,
силы и душевные ресурсы, а сегодня эту же функцию все лучше выполняют алгоритмы.

И вот здесь возникает самый неудобный вопрос: а не была ли та самая тяжеловесность старой поп-музыки,
которую мы сейчас воспринимаем как признак подлинности и качества,
на самом деле просто балластом, неизбежным следствием аналоговой эпохи?
Чтобы выпустить песню тогда, нужно было пройти через студию,
через продюсера, через тиражирование пластинок или кассет.
Это создавало иллюзию веса, значимости каждого релиза. Но количество по-настоящему гениального от этого не увеличивалось.
Просто плохая или проходная музыка тогда тоже казалась более основательной,
потому что была материальной, её можно было потрогать, поставить на полку.

Сегодня материальность исчезла, остался только чистый звук, чистый функционал.
И в этом смысле современный подход, при котором песня живет полторы минуты и умирает, з
абытая на следующий же день, возможно, даже честнее по отношению к слушателю.
Он не пытается выдать проходной трек за нечто монументальное,
не требует от него места на полке и места в памяти.
Он просто делает свою маленькую работу: развлекает здесь и сейчас.
И если старая индустрия тоже штамповала огромное количество проходного товара,
но при этом окружала его флером значительности, то сегодняшняя индустрия, под управлением алгоритмов и искусственного интеллекта, просто снимает этот флер за ненадобностью.
Остается голая правда: большинство песен, вчера, сегодня и всегда
были и остаются звуковым фоном, который исчезает бесследно.

Просто раньше это было не так очевидно.]]> Thu, 19 Mar 2026 21:16:37 +0300 Молодежь выбирает ИИ не потому, что он "лучше" в традиционном смысле, а потому что он "ДРУГОЙ".
Он не несет в себе груза истории, пафоса и нафталина старой музыкальной культуры.
Это звук нового мира:
быстрого, странного, неискреннего в человеческом понимании, но бесконечно любопытного в цифровом. ]]> Thu, 19 Mar 2026 21:00:44 +0300 Это уже происходит (феномен «микро-песен»)
На популярных платформах (особенно в TikTok и Instagram Reels) музыка уже давно существует в формате 15–30 секунд.
Более того, многие современные артисты специально пишут песни так,
чтобы первый припев (самый цепляющий момент) звучал в первые 15 секунды трека.
Если песня не «зацепила» мгновенно, слушатель просто свайпает дальше.
Сейчас тренд дошел до того, что некоторые инди-музыканты выпускают песни длиной 1 минуту или даже 30 секунд,
считая, что это идеальный хронометраж для удержания внимания поколения Z.
]]> Thu, 19 Mar 2026 20:56:23 +0300 "Ненужность поп-музыки"
Перекормлены...одна и таже байда.
А моды на 20-секундный трек ещё нет...но будет ]]> Thu, 19 Mar 2026 20:49:50 +0300